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Parlare del Bianco & Nero [B&W] oggi, nell\u2019era del digitale, sembra un discorso senza senso.<\/p>\n
Quotidianamente centinaia d\u2019immagini a colori riempiono i nostri sguardi e ci attraggono come le sirene di Ulisse.<\/p>\n
Certo il mondo della fotografia a colori ci propone soluzioni visive pi\u00f9 alla portata dell\u2019esperienza di ogni giorno, mentre il B&W porta avanti delle immagini che vanno elaborate sensorialmente e ci costringono a un atto meditativo, riflessivo.<\/p>\n
In una parola non sono la sorgente di un\u2019emozione immediata.<\/p>\n
Essa va ricercata, assaporata lentamente, un po\u2019 come per un sommelier degustare un vino pregiato.<\/p>\n
Oggi scattare una fotografia spesso significa mettere in atto un comportamento compulsivo cos\u00ec come \u00e8 descritto molto bene dallo psicanalista Carlo Riggi nel suo libro \u201cL\u2019esuberanza dell\u2019ombra\u201d:<\/p>\n
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\u00a0“Ai fotografi di oggi viene naturale disinteressarsi del tutto della scena per andare a compulsare l’esito di ogni scatto sul monitor della digitale – Fanno come le mamme che cominciano a prenotare le ecografie fin dal primo mese di gravidanza: ma, ditemi, quando lo concepiscono …il bambino …se lo vedono subito?! <\/em><\/p>\n
Il reale irrompe, satura l’immaginazione e costituisce una barriera protettiva contro l’esperienza emotiva. Il dato esterno, oggettivato dall’immagine sul monitor, si sovrappone all’emozione che dovrebbe evocare, annullandola. Il compulsare il risultato dopo lo scatto digitale \u00e8 un continuo rompere la tensione, uscire dalla situazione, sostituire una definizione a un’emozione.\u201d <\/em><\/p><\/blockquote>\n
\u00a0<\/em><\/p>\n
Chi ama il linguaggio del B&W non si lascia prendere la mano da queste frenesie, direi quasi psicologicamente iconoclaste, ma segue una sua progettualit\u00e0, perviene ad un suo stile personale, senza rincorrere le mode del momento, non salta con incosciente indifferenza dalla fotografia del paesaggio al ritratto o alla foto di architettura.<\/p>\n
Egli limita il suo campo espressivo e artistico a quello che meglio rappresenta la sua interiorit\u00e0.<\/p>\n
Grazie al cielo oggi \u00e8 ancora facile reperire pellicole B&W e quindi optare per una scelta lessicale ben ponderata.<\/p>\n
Tuttavia spesso il fotoamatore possiede solo un apparecchio digitale e quindi non pu\u00f2 fotografare in B&W (oggi esiste solo la LEICA MONOCHROM come fotocamera digitale per il solo B&W), ma \u00e8 costretto a convertire artificiosamente sempre e solo il colore in B&W. E questa \u00e8 una seria limitazione culturale\u2026<\/p>\n
Questa limitazione tende a mettere in crisi il caposaldo della fotografia B&W: \u201cLa grammatica dei valori tonali<\/em><\/strong>\u201d.<\/p>\n
Comprendere in profondit\u00e0 la differenza tra il graduale dipanarsi di un\u2019ombra verso la luce, come espressione di serena tranquillit\u00e0 e onirico oblio, oppure come il brusco calare dal nero al bianco stia a sottolineare il pathos, il dramma, il movimento violento (ma potremmo anche discutere del LOW KEY o del HIGH KEY, o di altre modalit\u00e0 espressive), esprimono le basi di una prerogativa espressiva irrinunciabile per trasferire sentimenti ed emozioni in un linguaggio astratto, ma psicologicamente codificato.<\/p>\n
In conclusione il fotografo che \u201csente il B&W\u201d nascere nel suo profondo deve acquisire la capacit\u00e0, non facile e tuttavia indispensabile, di vedere in B&W; di pre-visualizzare l\u2019immagine nitidamente nella sua mente, cos\u00ec come dovr\u00e0 apparire nella stampa finale e tutto prima dello scatto\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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